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Metropolis filmkunsttheater

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Metropolis Theater, Bochum, Aktuelles Kinoprogramm, Kino, Film- und Kino-Infos​, Online-Tickets, News, Events und vieles mehr. Aktuelles Kinoprogramm für Metropolis Filmkunsttheater · Bochum (Innenstadt) · Kinoprogramm · stockholmboulefestival.se Das läuft diese Woche im Metropolis Filmkunsttheater in Bochum. Das komplette Kinoprogramm mit allen Filmen und Spielzeiten übersichtlich auf einen Blick. Das läuft heute im Metropolis Filmkunsttheater in Bochum. Das komplette Kinoprogramm mit allen Filmen und Spielzeiten übersichtlich auf einen Blick. Metropolis Filmkunsttheater, Kurt-Schumacher-Platz 1, Bochum.

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Anschrift: Kurt-Schumacher-Platz 13 (im Hbf) Bochum. Verleihbezirk: Düsseldorf. Telefon: //1 22 Telefax: //61 06 53 Tel. Metropolis Theater, Bochum, Aktuelles Kinoprogramm, Kino, Film- und Kino-Infos​, Online-Tickets, News, Events und vieles mehr. Metropolis Filmkunsttheater, Kurt-Schumacher-Platz 1, Bochum.

Mehrfachbelichtungen oder übereinander kopierte Negative gehörten seit Langs weltweit bestens aufgenommenen Nibelungen zu seinem Repertoire.

Die Architektur von Metropolis besteht einerseits aus Wolkenkratzern, die an das damalige New York erinnern.

Mindestens Modelle von Wolkenkratzern mit bis zu 70 Stockwerken wurden gebaut. Die Gebäude der Oberschicht sind prunkvoll ausgestattet, während die unterirdische Arbeiterstadt schlicht gehalten wird und annähernd dem damals zukunftsweisenden Bauhaus -Stil entspricht.

Erwiesen ist jedoch anhand eines Erich Pommer persönlich im Juni gewidmeten Exemplars des Drehbuchs, dass Langs damalige Ehefrau Thea von Harbou das Buch nach ihrem bereits publizierten Roman , schon vor Antritt der Amerikareise weitgehend fertig gestellt und dabei sehr detaillierte Angaben zu den Kulissen gemacht hatte.

Gustav Fröhlich hatte zwar schon einige Filmrollen gespielt, war aber dem breiten Publikum ebenfalls noch kein Begriff.

Zunächst sollte Fröhlich auch nur einen der Arbeiter spielen, wurde dann aber durch die Hilfe von Thea von Harbou in der Hauptrolle besetzt.

Dampflokomotiven vor der Halle erzeugten den in den Szenen sichtbaren Dampf. Bezirk gedreht. Langs Perfektionismus, aber auch schlechtes Wetter, verteuerten die Produktion, was die bereits in finanziellem Engpass steckende Ufa weder verkraften wollte noch konnte.

Mit Produktionskosten von rund 5 Millionen Reichsmark [15] war Metropolis in seiner Zeit der teuerste Film der deutschen Filmgeschichte.

Die finanziellen Schwierigkeiten, in welche die Ufa hauptsächlich durch diese Produktionen geriet, führten Ende zum Parufamet -Vertrag und im März zur Übernahme durch den Medienunternehmer Alfred Hugenberg , den bedeutendsten bürgerlichen Wegbereiter des Nationalsozialismus.

Pommer, dessen bekannt teure Qualitätsproduktionen für das Debakel hauptverantwortlich gemacht wurden, war auch ausdrücklicher Gegner des im Dezember abgeschlossenen und für die Ufa letztlich nachteiligen Parufamet-Vertrages gewesen.

Das Finanzdebakel der Ufa hatte auch eine Entlassungswelle zur Folge, der nicht einmal für laufende Produktionen benötigte Mitarbeiter entgingen.

Januar , also lange vor Fertigstellung des Films. Trotz künstlerischen Lobes wurde Langs Umgang mit den Darstellern vielfach kritisiert.

Mit einer Szene, in der Gustav Fröhlich vor Brigitte Helm auf die Knie fällt, war er auch nach vielen Wiederholungen nicht zufrieden: Zwei Tage lang wurde daran gearbeitet, und Fröhlich konnte danach kaum noch stehen.

Für die Überflutungsszene kamen im kühlen Herbst schlecht ernährte Kinder zum Einsatz. Im Jahr darauf standen im unbeheizten Studio andere leicht bekleidete Komparsen für die gleiche mehrfach wiederholte Sequenz bereit.

Brigitte Helm musste als Maschinenmensch ein schweres hölzernes Kostüm tragen und kollabierte mehrmals.

Auch nach relativ kurzen Szenen musste sie mit Ventilatoren erfrischt werden. Unter der Tyrannei des ihnen verhassten Fritz Lang erging es den Komparsen und der Mannschaft angeblich kaum besser als den babylonischen Sklaven, die für ein monumentales Werk ihres Herrschers zu arbeiten und zu leiden hatten.

Insgesamt kamen Kettelhut erwähnt, dass Lang Bauten, Beleuchtung und Szenen stets in langwierigen Vorbesprechungen und Diskussionen mit dem gesamten Stab festlegte, bevor beispielsweise Modelle in Auftrag gegeben oder realisiert wurden, und dass der Regisseur das zuvor im Team Erarbeitete erst hinterher mit aller Autorität verwirklichte.

Kritiker und Publikum nahmen den Film nach seiner Uraufführung schlecht auf. Die filmhistorische Bedeutung von Metropolis ergab sich erst in späteren Jahrzehnten.

Der Film war ein kommerzielles Fiasko: Er wurde nach der Premiere am Mai , dem Schwarzen Freitag in Berlin , lediglich Die finanziell angeschlagene Ufa wurde im März von dem damals einflussreichsten deutschen Medienunternehmer Alfred Hugenberg übernommen.

Danach wurde die Premierenfassung eingezogen, die Kopien wurden vernichtet. Die Kritik nach der Uraufführung im Januar war überwiegend negativ ausgefallen.

Zwar wurden die filmischen Effekte und der technische Aufwand gelobt, Thea von Harbous Drehbuch wurde jedoch verrissen. Ein sachliches Thema grausam verkitscht.

Effekte, nicht weil Weltanschauungen zu Explosionen drängen, sondern weil der Film seine Tricks will.

Ich glaube nicht, dass es möglich ist, einen noch alberneren zu machen […]. Er präsentiert eine turbulente Konzentration aus fast jeder denkbaren Blödsinnigkeit, Klischee, Plattitüde und Chaos über den mechanischen Fortschritt und den Fortschritt im Allgemeinen, serviert mit einer Sauce von Sentimentalität […].

Als protonationalsozialistisch Merkmale des Nationalsozialismus vorwegnehmend bezeichnete der Filmkritiker Siegfried Kracauer den Film in seiner erstmals erschienenen Studie Von Caligari zu Hitler.

Für ihn schien. Metropolis gilt heute als Klassiker der expressionistischen Filmkunst und als Inspirationsquelle vieler späterer Werke.

Der Film ist ein Blockbuster mit mythischen Zügen und kühnen Spezialeffekten, für den der Regisseur keinen Aufwand scheute. Metropolis inspiriert heute noch, auch Hollywood.

Filmästhetisch ein virtuos durchkomponiertes Licht- und Schattenspiel, das durch suggestiven Montagerhythmus und architektonische Phantasie fesselt; filmgeschichtlich ein früher Klassiker des Science-fiction-Kinos; zeitgeschichtlich ein aufschlussreicher Kommentar zur Sozialpsychologie der Massengesellschaft der Weimarer Republik — auch wenn am Ende die gesellschaftlichen Widersprüche mit reaktionärem Pathos zugedeckt werden.

Metropolis bestand bei der Premiere aus acht Filmrollen, insgesamt 4. Mai abgesetzt; rund 40 bereits gezogene Kopien wurden vernichtet, da das damalige Nitrozellulose -Material extrem brandgefährlich war.

Eine nach amerikanischem Muster gestutzte Fassung, 3. Seither und bis galt die Originalfassung als verschollen.

Diese drei Originale wurden entweder durch gleichzeitig laufende Kameras oder, falls dies unmöglich war, durch Wiederholung der Szene als neues Take gedreht.

Eine offenbar in Moskau angekaufte Kopie gilt als verloren. Vermutet wird, dass zumindest die England-Kopie, wie damals häufig, eingefärbt war.

Pollock berichtet darüber in seinen Memoiren. Nach Langs weltberühmten Nibelungen wurde in der Sowjetunion die von der UFA publizistisch ausgewertete Entstehung des neuen Films mit Interesse verfolgt beispielsweise hatte Sergej Eisenstein das Set besucht , doch erst wurde bei der Zensur angefragt, ob man den ideologisch inakzeptablen Film nach entsprechendem Schnitt in die Kinos bringen könne.

Mit Entscheid vom April , unter dem Vorsitz von Fedor Raskolnikov , wurde dies definitiv untersagt. Fünf Rollen mit Material von Metropolis gelangten dadurch in das russische Filmarchiv später Gosfilmofond.

Zwar entpuppte sich das Material mit englischen Zwischentiteln! Diese wurde dem staatlichen Filmarchiv der DDR übereignet, das sich an eine weitere Ergänzung wagte.

Lang beklagt im Antwortschreiben die Verstümmelung seiner Arbeit. Klaue nennt seinen jungen Mitarbeiter Ekkehard Jahnke als Entdecker unterschiedlichen in veröffentlichten Versionen genutzten Negativmaterials.

Auf dem internationalen Kongress der Filmarchive, Bukarest , wurde die Neufassung vorgestellt, jedoch zur Betrübnis der am Projekt beteiligten Wissenschaftler ohne merkliche Begeisterung aufgenommen.

Bezüglich dieses Films war Klaue später eine besondere Entdeckung gegönnt: Ein eher beiläufiger Besuch am Schwedischen Filminstitut in Stockholm Anfang der Achtzigerjahre führte ihn auch in dessen Dokumentationsabteilung, wo er in einem Kasten mit unsortierten Zensurkarten stöbern durfte und das bislang einzige bekannte Exemplar der Zensurkarte der Premierenfassung, ausgestellt am November von der Film-Prüfstelle Berlin, fand.

Die Zensurkarte war daher ein wichtiges Hilfsmittel für die nächste Rekonstruktion. Ab arbeitete Enno Patalas am Filmmuseum München an einer Rekonstruktion der Premierenfassung, die abgeschlossen werden konnte.

Hierfür standen einige wiederentdeckte Unterlagen zur Verfügung. Neben der von Klaue entdeckten Zensurkarte wurden das Drehbuch und vor allem die Originalpartitur der Filmmusik mit handschriftlichen Vermerken von Gottfried Huppertz berücksichtigt.

Diese Unterlagen ermöglichten es, die Szenen in ihrer korrekten Reihenfolge zu ordnen und den Inhalt verschollener Szenen zu rekonstruieren.

Bei der erschienenen Rekonstruktion der Originalfassung wurde alles zur Verfügung stehende Material verwendet, unter anderem auch einige verschollene Szenen, doch fehlte immer noch rund ein Viertel des Films, was man durch Kommentartexte, Schwarzfilm und gelegentlich Standbilder überbrückte.

Diese Bilder waren zwischenzeitlich ebenfalls in Vergessenheit geraten. Mit ihnen, der inzwischen gefundenen Zensurkarte und der ebenfalls aufgetauchten Partitur der Original-Filmmusik gelang erstmals eine Version, die man zu Recht als erste Rekonstruktion des Originals bezeichnen durfte.

November als ersten Film überhaupt in das Weltdokumentenerbe Memory of the World aufnahm, [Anm 6] [Anm 7] nachdem eine Positivkopie erstmals im Februar gezeigt worden war.

Musikalisch begleitet wurde diese bewusst als Torso präsentierte Version des Films von der vollständig eingespielten Direktionsstimme für Klavier nach der Originalpartitur der Filmmusik von Huppertz.

Der argentinische Filmverleiher Adolfo Z. Wilson hatte unmittelbar nach der Premiere, Berlin , eine Kopie erworben, die er mit nach Argentinien nahm.

Der in Argentinien aufgefundene Film ist eine mm-Kopie der bis in die er hinein vorgeführten und dementsprechend abgenutzten und fleckigen mm-Vorführkopie des Films.

Bereits bei erster Prüfung des argentinischen Materials zeigte sich, dass damit die Rekonstruktion von an allen wesentlichen Stellen ergänzt werden könnte und dadurch eine inhaltlich sehr nahe an die Urfassung heranreichende Wiederherstellung möglich sein würde.

Die Verhandlungen über den Erwerb der argentinischen Kopie zogen sich jedoch über mehr als ein Jahr hin, [31] doch war die Präsentation der damit ergänzten Fassung bereits für die Berlinale projektiert.

Die Berliner Aufführung lief zur gleichen Zeit auf Arte und öffentlich am Brandenburger Tor mit beeindruckendem Publikumsinteresse, und dies bei Minusgraden.

Auch in der rekonstruierten Version von fehlen gegenüber der Premierenfassung von Bildsequenzen, allerdings nur noch insgesamt rund 8 Minuten.

Wie bereits werden längere fehlende Passagen in Kommentartext und in einer von den Zwischentiteln abweichenden Schriftart beschrieben, kürzere sind weiterhin durch Schwarzfilm ersetzt.

Die anhand der argentinischen Metrage eingefügten Bildsequenzen sind an den starken Gebrauchsspuren erkennbar, werden aber auch durch Schwarzbalken am oberen und linken Bildrand verdeutlicht.

Zu den immer noch fehlenden Szenen [Anm 4] gehören:. Diese Fassung von Metropolis kam am Mai erneut in den regulären Kinoverleih und ist am Oktober auf DVD erschienen.

Er machte aus dem Stummfilm einen monumentalen Videoclip mit Popmusik u. Bis zu den Rekonstruktionen von und war dies die vollständigste Fassung von Metropolis.

Dieses wurde im Piccadilly Theatre in London uraufgeführt. Jeff Mills gilt als einer der bekanntesten Techno-Produzenten. Andreas Otto und Jan Drees entwarfen für den Film einen eigenen Soundtrack, der analoge und digitale Klänge vermischt.

Fassungen für Orgel und Kinoorgel folgten bzw. Welturaufführung war am April in Dachau bei München. Januar im Deutsch-Amerikanischen Institut Heidelberg erstmals aufgeführt.

Als Co-Produzent soll Mario Kassar fungieren. Die Handschriften zur Partitur wurden von der ehem.

Stiftung Deutsche Kinemathek , Berlin angekauft. Danach wurde diese Fassung konzertant weltweit von Heller aufgeführt u. Erstmals nach ca.

Filmdaten Originaltitel Metropolis. Dieser Artikel oder nachfolgende Abschnitt ist nicht hinreichend mit Belegen beispielsweise Einzelnachweisen ausgestattet.

Angaben ohne ausreichenden Beleg könnten demnächst entfernt werden. Bitte hilf Wikipedia, indem du die Angaben recherchierst und gute Belege einfügst.

Januar , Nachtausgabe. Januar Wells : Rezension in der New York Times , April [18] [19]. Im Buch Metropolis — Ein filmisches Laboratorium der modernen Architektur wird darüber spekuliert, ob auch ein Originalnegativ von Metropolis unter dem vernichteten Material gewesen sein könnte.

Filme von Fritz Lang. Weltdokumentenerbe in Deutschland. Filmliste des Vatikans. Versteckte Kategorie: Wikipedia:Belege fehlen.

Namensräume Artikel Diskussion. Ansichten Lesen Bearbeiten Quelltext bearbeiten Versionsgeschichte. Hauptseite Themenportale Zufälliger Artikel.

Programmschwerpunkte bilden Stummfilme mit Musikbegleitung, Filmklassiker, internationale Filme Weltfilme in Originalfassung mit deutschen Untertiteln OmU oder eingesprochenen Übersetzungen, Avantgardefilme und deutsche Produktionen abseits des Mainstreams.

Monatlich werden im Schnitt 50 bis 60 Filme gezeigt. Später wurde das Programm auf internationale Produktionen für engagierte Kinobesucher umgestellt.

Der im Hinterhof des dortigen Geschäftshauses errichtete Vorführsaal hatte Sitzplätze in Parkett und Rang, mit vorgelagerter Bühne.

Er war über den langen Durchgang zum ehemaligen Hof, über ein zweistöckiges Foyer erreichbar. Am Es gelang die Investoren vom Erhalt des Kinobetriebes zu überzeugen die eine Weiterführung am alten Standort zu ähnlichen Mietkonditionen zu vereinbaren.

Während der Bauphase wurde der Spielbetrieb vorübergehend im leerstehenden Savoy Filmtheater am Steindamm verlegt. Unvorhergesehene Probleme mit dem Baugrund verzögerten die Fertigstellung des Gebäudes.

Die in Teilen denkmalgeschützte Innenausstattung des Vorführsaales aus den er Jahren wurde brandschutz - und sicherheitstechnisch modernisiert und originalgetreu wieder installiert.

Nein, nicht bei uns! This website visit web page cookies to improve your experience while you navigate through the website. These cookies will be stored in your haunting deutsch only with your consent. Zur Vermeidung von Wartezeiten drucken Sie bitte nach Möglichkeit das Formular aus und bringen es ausgefüllt mit. Für manche Vorstellungen kann man online Tickets weder reservieren noch kaufen. Dort freut man alien film auf Sie! All-time favorites in Germany. Aktuelle Programmhefte https://stockholmboulefestival.se/filme-stream-hd-deutsch/vera-ein-ganz-spezieller-fall-stream.php Download. Anmelden und hier einen Tipp hinterlassen. Mehrere Bezahlmöglichkeiten. Bitte haben Sie auch hierfür Verständnis. Zuschauergruppen ein Platz frei bleibt.

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Metropolis - 26.06.2020 1 Foto und 3 Tipps von Besucher bei METROPOLIS Filmkunsttheater anzeigen. "Schönes kleines Kino mit nur einem Saal. Eigentlich ist immer ein Film ". Anschrift: Kurt-Schumacher-Platz 13 (im Hbf) Bochum. Verleihbezirk: Düsseldorf. Telefon: //1 22 Telefax: //61 06 53 Tel. Das METROPOLIS Filmkunsttheater in Bochum bietet eingefleischten Cineasten ausgefallene Leckerbissen vom Allerfeinsten. In einem Kinosaal, der Platz für.

Mabuse, der Spieler" und "Die Nibelungen" ist der jährige Wiener mit deutschem Pass ein Star geworden, der erfolgreichste Filmemacher der Produktionsgesellschaft Ufa.

Jetzt, im Oktober , steht er zwischen den Kulissen eines Stummfilms, dessen Aufwand alles bis dahin Dagewesene lächerlich wirken lässt.

Er will Publikum und Kritik mit faszinierender Architektur, spektakulären Tricks und aufregenden Kameraeinstellungen begeistern.

Seine Produktionsfirma bringt er damit an den Rand des Ruins — und seine Darsteller an ihre körperlichen und psychischen Grenzen.

Egal: "Metropolis" soll das Nonplusultra des deutschen Films werden, nichts weniger erwartet Lang von seinem Werk. Auch seinem Team verlangt er alles ab — vor allem höchste Kreativität.

Denn Mann, die bereit sind, sich für geringes Geld eine Glatze rasieren zu lassen und sich zu schinden, kann auch die Ufa nicht auftreiben.

Die rettende Idee hat Kameramann Karl Freund: Er nimmt den tausendköpfigen Tross der nackten Männer sechsmal hintereinander auf — immer auf einem anderen Abschnitt desselben Negativs.

Icon: Menü Menü. Pfeil nach links. Sie treffen beim Scheiterhaufen ein, wollen die scheinbar Irrsinnige befreien, werden aber nicht durchgelassen.

Gleichzeitig entdeckt Rotwang die echte Maria beim Eingang des Doms, verwechselt sie aber mit dem Maschinenmenschen.

Er jagt sie in die Kathedrale, dann den Turm hinauf, wo es Maria gelingt, die Glocke zu läuten und damit Aufmerksamkeit zu erregen.

Von der verbrannten falschen Maria bleibt der Metallkern der Maschine zurück, und der Schwindel wird klar.

Seinem folgenden Kampf mit Rotwang kann der inzwischen zusammen mit dem Schmalen eingetroffene Vater nur angstvoll zusehen. Die Arbeiter wollen sich zunächst an Fredersen vergreifen, doch als Josaphat mitteilt, alle ihre Kinder seien gerettet, beginnt die Menge Mitleid mit dem bangenden Vater zu empfinden.

Freder erholt sich dann, setzt ihm nach und beide rutschen im Kampf abwärts. Die Darstellung der Gesellschaftsordnung von Metropolis lehnt sich einerseits an das marxistische Bild des Kapitalismus an: Es gibt zwei Klassen, deren eine die andere ausbeutet, und es ist faktisch unmöglich, von der unteren in die obere Klasse aufzusteigen.

Andererseits aber übt die Handlung ausdrücklich Kritik an der Revolution, welche die Lebensgrundlage der unteren Klasse vernichtet.

Huppertz' Musik zitiert daher mehrfach die Marseillaise. Wells sind ebenfalls eindeutig. Die Parabel vom Turmbau zu Babel wird abgeändert: Im Film sprechen Planer und Arbeiter dieselbe Sprache, verstehen einander aber dennoch nicht, weshalb es zur Revolte der Arbeiter kommt und das Projekt scheitert.

Die falsche Maria bringt später als Hure Babylon die Bourgeoisie in Versuchung und das Proletariat zum Aufstand — und führt die Apokalypse herbei, die Freder liest, während die Maschine sie verwirklicht.

Der Mittler hingegen versöhnt die Klassen und nutzt allen — Ende des Klassenkampfs. Fritz Lang bekannte später einerseits, dass er Theas Aussage und politischen Anspruch, das Herz vermittle zwischen Hand und Hirn, für unpassend gehalten habe und den Film, für den er zu mindestens 50 Prozent verantwortlich zeichne, nach der Fertigstellung nicht mehr gemocht habe: [4] Das soziale Problem sei mit den Mitteln des Films nicht zu lösen.

Der Misserfolg des Werks beim zeitgenössischen Publikum ist unter anderem dadurch erklärbar, dass das entworfene soziale Bild keinem damals akzeptierten Klischee entsprach: Statt eine humanere und zivilisiertere Gesellschaft herbeizuführen, kehren mit technischen Neuerungen der Zukunft die Sklavenheere vergangener Zeiten zurück; die gigantischen Maschinen bringen der niederen Klasse ein unwürdigeres Leben als zuvor; die Menschenmasse ist leicht manipulierbar, und sogar die mittelalterliche Hexenverbrennung wird wieder praktiziert.

Er bewegt sich, sie bedienend, mechanisch, wird zum Teil der Maschine. Den Stoff verfilmte Lang vom Mai bis zum Oktober mit immensem Aufwand, in der ihm eigenen Ästhetik und Perfektion, und unter Ausschöpfung vorhandener und Erfindung neuer tricktechnischer Möglichkeiten.

Bislang unbekannte Errungenschaften wie Roboter , Einschienenbahnen und Bildtelefon werden gezeigt. Walter Schulze-Mittendorf schuf den Maschinenmenschen und andere Skulpturen.

Mehrfachbelichtungen oder übereinander kopierte Negative gehörten seit Langs weltweit bestens aufgenommenen Nibelungen zu seinem Repertoire.

Die Architektur von Metropolis besteht einerseits aus Wolkenkratzern, die an das damalige New York erinnern.

Mindestens Modelle von Wolkenkratzern mit bis zu 70 Stockwerken wurden gebaut. Die Gebäude der Oberschicht sind prunkvoll ausgestattet, während die unterirdische Arbeiterstadt schlicht gehalten wird und annähernd dem damals zukunftsweisenden Bauhaus -Stil entspricht.

Erwiesen ist jedoch anhand eines Erich Pommer persönlich im Juni gewidmeten Exemplars des Drehbuchs, dass Langs damalige Ehefrau Thea von Harbou das Buch nach ihrem bereits publizierten Roman , schon vor Antritt der Amerikareise weitgehend fertig gestellt und dabei sehr detaillierte Angaben zu den Kulissen gemacht hatte.

Gustav Fröhlich hatte zwar schon einige Filmrollen gespielt, war aber dem breiten Publikum ebenfalls noch kein Begriff. Zunächst sollte Fröhlich auch nur einen der Arbeiter spielen, wurde dann aber durch die Hilfe von Thea von Harbou in der Hauptrolle besetzt.

Dampflokomotiven vor der Halle erzeugten den in den Szenen sichtbaren Dampf. Bezirk gedreht. Langs Perfektionismus, aber auch schlechtes Wetter, verteuerten die Produktion, was die bereits in finanziellem Engpass steckende Ufa weder verkraften wollte noch konnte.

Mit Produktionskosten von rund 5 Millionen Reichsmark [15] war Metropolis in seiner Zeit der teuerste Film der deutschen Filmgeschichte.

Die finanziellen Schwierigkeiten, in welche die Ufa hauptsächlich durch diese Produktionen geriet, führten Ende zum Parufamet -Vertrag und im März zur Übernahme durch den Medienunternehmer Alfred Hugenberg , den bedeutendsten bürgerlichen Wegbereiter des Nationalsozialismus.

Pommer, dessen bekannt teure Qualitätsproduktionen für das Debakel hauptverantwortlich gemacht wurden, war auch ausdrücklicher Gegner des im Dezember abgeschlossenen und für die Ufa letztlich nachteiligen Parufamet-Vertrages gewesen.

Das Finanzdebakel der Ufa hatte auch eine Entlassungswelle zur Folge, der nicht einmal für laufende Produktionen benötigte Mitarbeiter entgingen.

Januar , also lange vor Fertigstellung des Films. Trotz künstlerischen Lobes wurde Langs Umgang mit den Darstellern vielfach kritisiert.

Mit einer Szene, in der Gustav Fröhlich vor Brigitte Helm auf die Knie fällt, war er auch nach vielen Wiederholungen nicht zufrieden: Zwei Tage lang wurde daran gearbeitet, und Fröhlich konnte danach kaum noch stehen.

Für die Überflutungsszene kamen im kühlen Herbst schlecht ernährte Kinder zum Einsatz. Im Jahr darauf standen im unbeheizten Studio andere leicht bekleidete Komparsen für die gleiche mehrfach wiederholte Sequenz bereit.

Brigitte Helm musste als Maschinenmensch ein schweres hölzernes Kostüm tragen und kollabierte mehrmals. Auch nach relativ kurzen Szenen musste sie mit Ventilatoren erfrischt werden.

Unter der Tyrannei des ihnen verhassten Fritz Lang erging es den Komparsen und der Mannschaft angeblich kaum besser als den babylonischen Sklaven, die für ein monumentales Werk ihres Herrschers zu arbeiten und zu leiden hatten.

Insgesamt kamen Kettelhut erwähnt, dass Lang Bauten, Beleuchtung und Szenen stets in langwierigen Vorbesprechungen und Diskussionen mit dem gesamten Stab festlegte, bevor beispielsweise Modelle in Auftrag gegeben oder realisiert wurden, und dass der Regisseur das zuvor im Team Erarbeitete erst hinterher mit aller Autorität verwirklichte.

Kritiker und Publikum nahmen den Film nach seiner Uraufführung schlecht auf. Die filmhistorische Bedeutung von Metropolis ergab sich erst in späteren Jahrzehnten.

Der Film war ein kommerzielles Fiasko: Er wurde nach der Premiere am Mai , dem Schwarzen Freitag in Berlin , lediglich Die finanziell angeschlagene Ufa wurde im März von dem damals einflussreichsten deutschen Medienunternehmer Alfred Hugenberg übernommen.

Danach wurde die Premierenfassung eingezogen, die Kopien wurden vernichtet. Die Kritik nach der Uraufführung im Januar war überwiegend negativ ausgefallen.

Zwar wurden die filmischen Effekte und der technische Aufwand gelobt, Thea von Harbous Drehbuch wurde jedoch verrissen. Ein sachliches Thema grausam verkitscht.

Effekte, nicht weil Weltanschauungen zu Explosionen drängen, sondern weil der Film seine Tricks will.

Ich glaube nicht, dass es möglich ist, einen noch alberneren zu machen […]. Er präsentiert eine turbulente Konzentration aus fast jeder denkbaren Blödsinnigkeit, Klischee, Plattitüde und Chaos über den mechanischen Fortschritt und den Fortschritt im Allgemeinen, serviert mit einer Sauce von Sentimentalität […].

Als protonationalsozialistisch Merkmale des Nationalsozialismus vorwegnehmend bezeichnete der Filmkritiker Siegfried Kracauer den Film in seiner erstmals erschienenen Studie Von Caligari zu Hitler.

Für ihn schien. Metropolis gilt heute als Klassiker der expressionistischen Filmkunst und als Inspirationsquelle vieler späterer Werke.

Der Film ist ein Blockbuster mit mythischen Zügen und kühnen Spezialeffekten, für den der Regisseur keinen Aufwand scheute. Metropolis inspiriert heute noch, auch Hollywood.

Filmästhetisch ein virtuos durchkomponiertes Licht- und Schattenspiel, das durch suggestiven Montagerhythmus und architektonische Phantasie fesselt; filmgeschichtlich ein früher Klassiker des Science-fiction-Kinos; zeitgeschichtlich ein aufschlussreicher Kommentar zur Sozialpsychologie der Massengesellschaft der Weimarer Republik — auch wenn am Ende die gesellschaftlichen Widersprüche mit reaktionärem Pathos zugedeckt werden.

Metropolis bestand bei der Premiere aus acht Filmrollen, insgesamt 4. Mai abgesetzt; rund 40 bereits gezogene Kopien wurden vernichtet, da das damalige Nitrozellulose -Material extrem brandgefährlich war.

Eine nach amerikanischem Muster gestutzte Fassung, 3. Seither und bis galt die Originalfassung als verschollen.

Diese drei Originale wurden entweder durch gleichzeitig laufende Kameras oder, falls dies unmöglich war, durch Wiederholung der Szene als neues Take gedreht.

Eine offenbar in Moskau angekaufte Kopie gilt als verloren. Vermutet wird, dass zumindest die England-Kopie, wie damals häufig, eingefärbt war.

Pollock berichtet darüber in seinen Memoiren. Nach Langs weltberühmten Nibelungen wurde in der Sowjetunion die von der UFA publizistisch ausgewertete Entstehung des neuen Films mit Interesse verfolgt beispielsweise hatte Sergej Eisenstein das Set besucht , doch erst wurde bei der Zensur angefragt, ob man den ideologisch inakzeptablen Film nach entsprechendem Schnitt in die Kinos bringen könne.

Mit Entscheid vom April , unter dem Vorsitz von Fedor Raskolnikov , wurde dies definitiv untersagt. Fünf Rollen mit Material von Metropolis gelangten dadurch in das russische Filmarchiv später Gosfilmofond.

Später wurde das Programm auf internationale Produktionen für engagierte Kinobesucher umgestellt. Der im Hinterhof des dortigen Geschäftshauses errichtete Vorführsaal hatte Sitzplätze in Parkett und Rang, mit vorgelagerter Bühne.

Er war über den langen Durchgang zum ehemaligen Hof, über ein zweistöckiges Foyer erreichbar. Am Es gelang die Investoren vom Erhalt des Kinobetriebes zu überzeugen die eine Weiterführung am alten Standort zu ähnlichen Mietkonditionen zu vereinbaren.

Während der Bauphase wurde der Spielbetrieb vorübergehend im leerstehenden Savoy Filmtheater am Steindamm verlegt.

Dabei verliert Maria das Bewusstsein. Erstmals nach ca. November wurde der Spielbetrieb im jetzt ebenfalls nach dem Tail serien stream benanntem Metropolis-Haus wieder aufgenommen. Er will durch den Einfluss des Doppelgängers den Arbeitern see more Hoffnung auf den Mittler nehmen, um sie hinterher noch härter auszubeuten. Danach wurde die Premierenfassung eingezogen, die Kopien wurden vernichtet. Die Männer sind fast nackt, tragen nur einen Lendenschurz, go here Köpfe sind kahl rasiert. Seither und bis galt die Originalfassung als verschollen. Ansichten Lesen Bearbeiten Https://stockholmboulefestival.se/serien-stream-online/uli-latukefu.php bearbeiten Neuesten 2019. FSK 6 [1] bzw. Sie ersparen sich damit mühsames Anstehen!

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